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论述成功电子游戏设计的4个关键要素

2019-12-03 10:06

很多元素能够让一款电子游戏脱颖而出。但显然,造就一款优秀作品绝非仅仅依靠若干关键要素,出色完成这些关键要素也无法确保游戏就会成为杰作。但不注重这些关键要素,游戏就一定无法变成杰作。和任何艺术形式一样,这里没有完美公式。尽管如此,如果游戏着眼于这些原则,它就更有望吸引广泛的用户,成为轰动巨作。

“沉浸性”已成为一个司空见惯的词语。这通常是谈及游戏优秀之处的另一流行术语,但这些游戏鲜少深入探究构成沉浸性的必要元素。

下面是我总结的若干成功游戏应具备的设计要素。

和所有游戏设计要素一样,音效必须同图像和游戏机制相互配合,方能促使玩家沉浸于各式各样的玩法体验中,这主要通过向玩家传递众多细节内容,通常是在他们没有意识的情况下。

沉浸性

Visceral Games的J White、Playdead的Martin Stig Andersen以及Freshtone Games的Thom Kellar都是音效设计师,他们在制作音效体验上经验丰富。

能够给玩家留下深刻、持久印象的元素是他们在游戏世界中的沉浸性。优秀电子游戏设计会让你忘记自己在体验游戏,让你觉得自己置身逼真的世界当中(游戏邦注:当然有特定“游戏”元素会破坏此沉浸性,有时这些无法避免)。对于开发者而言,关键是要快速找到恢复沉浸性的方式,不要过多利用这些机制。

这属于精神层面

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《地狱边境》的音效设计师及作曲人Martin Stig Andersen表示,“若你创造出音效循环及恼人内容,这种媒介就会自彰其丑。当游戏揭示机制时,这些元素背后的媒介及装置就会遭到破坏,玩家就会跳脱体验之外。”

skyrim world from makeuseof.com

《地狱边境》是2010年的一款杰作,深受粉丝喜爱,虏获众多年度大奖。

沉浸性游戏的典型代表是《天际》。当玩家进入“天际”世界时,他们就变成其中的角色。你进入美妙的庞大世界,感觉和真实世界一样富有生气。你可以选择游戏的体验方式,这让你的角色和你融为一体。有些机制富含电子游戏的味道,但在很大程度上,《天际》让你忘记你是在体验电子游戏,这是游戏的特别之处。

游戏突出的视觉画面备受赞誉,但作品之所以取得成功部分归功于它让玩家有种与世隔绝及不祥之兆的感觉,这主要源自于优质的音效设计。

音乐

Andersen及《地狱边境》总监Arnt Jensen的合作契机始于Andersen在看完游戏的最初预告片后,觉得自己的独特音乐(电声乐,非商业性,完全基于融资形式)能够有效强化体验。

音乐是最常被低估的游戏元素。优质原声音乐会改变游戏的感觉。和电影一样,音乐让玩家在面临各种挑战时展现出正确的心态。在配有适当音乐的情况下,大规模的boss战斗会变得更特别。音乐通常是我们的一个修饰元素,但失去音乐,游戏就会显得很赤裸和单薄。

Andersen表示,“看过预告片之后,我就非常着迷于男孩的表达方式。它让我回想起光与声的美感;这些内容颇具辨识度,非常逼真,但同时也很抽象。”

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“这就是我所欣赏的音效运用方式。这是着眼于模糊性的少量引用,所以更多涉及听众的想象,而非我想传递的东西。”

super mario from makeuseof.com

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谈到电子游戏配乐,我们很难不回头去思考《马里奥》。《马里奥》的配乐非常具有标志性,就连非游戏玩家也能够轻松辨别出来。即便是在8位时代,《马里奥》的配乐也给游戏奠定了基调。游戏节奏随boss战斗而加速,随着玩家进入城堡和鬼屋而变得越来越令人毛骨悚然。我很好奇,如果没有配乐,《马里奥》还会不会如此具有代表性。

audio limbo from gamasutra.com

成瘾性

很多人会回想起如下的《地狱边境》情境:他们因男孩在这一地点的行为而萌生某种感觉。但《地狱边境》并未让玩家完全把握具体发生的情况。Andersen通过有意扭曲物体的音效,促使玩家更多思考所发生的情况以及如何要做出回应,做到这点。这带来一定程度的模糊性,让玩家能够“置身其中,做出自己的诠释”。

要促使玩家持续返回游戏,就需要融入些许具有成瘾性的元素。我所说的不是吸毒类型的成瘾性,但这些元素必不可少,否则玩家很快就会转投下款热门作品。我们很难准确界定什么原因促使游戏富有成瘾性,但似乎主要归结于角色的进展。

Andersen表示,“音效特性越鲜明,我越会扭曲它们。所以我不会融入带来更多联想的音效。如果我们添加带来鲜明特性的内容(游戏邦注:如语音或动物),那它就会破坏氛围。所以通过这一风格,《地狱边境》呈现能够深入玩家脑海中的音效和视觉氛围,让他们感觉到恐惧、担忧或紧张情绪。”

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《地狱边境》围绕恐惧主题,但在这一题材中,合理音效设计在激发玩家共鸣及吸引玩家眼球方面必不可少。

Call of Duty Modern Warfare from makeuseof.com

一个典型例子就是《死亡空间》。J White(LucasArts元老,是Visceral Games《死亡空间2》的音效设计负责人)因团队能够做到这点而颇感自豪。

《使命召唤》、《魔兽世界》和《暗黑破坏神》之类的游戏就是成瘾性的典型代表,因为它们促使你关心自己的角色。你想要持续返回、升级或获得新装置。当然如果这这么简单,所有人就都能够做到。成瘾性是最难量化的特质之一,但你一看就会知道。

在谈到《死亡空间2》的音效时,White表示,“在制作过程中,我们会遇见这样的人士——他们来到这里,从未看过眼前的内容。我们正在体验内容,他们会直接跳到椅子上。这着实吓到大家。在我看来,这有些低劣,但我从中获得许多乐趣。”

图像

我们投入许多精力思考要如何通过游戏音效元素吸引玩家眼球,有时甚至是在毫无意识的情况下。

图像元素有点被高估,但它们依然是游戏设计中的重要元素。没有高品质图像,游戏能否变得出类拔萃?显然可以,但没有生动图像和突出艺术风格,游戏将很难吸引广泛用户。

“促使玩家忍不住做出回应的一个基本要素是,人类的声音,更准确来说,是人类遭遇困境时所发出的声音。这是人类无法避免的深刻反应。所以我们会用作音景的一个元素是,人类置身痛苦中时发出的声音。这也许被深深潜藏起来,但人耳和人类思维都习惯于人类所发出的声音,因此他们会做出回应,即便这只是整个音效设计的亚声音。”

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情感元素在更小规模游戏(甚至是iOS游戏)中的运用方式和AAA作品类似。举个例子,iOS平台的《只有一条命》赋予玩家角色一次从系列屋顶跳至另一屋顶的机会。Freshtone Games音效设计师Thom Kellar希望带给玩家这样的感觉:他们真的置身屋顶上,准备进行跳跃。

crysis from makeuseof.com

他表示,“我想要运用各种能够让你感到紧张的音效,所以你在屋顶上会听到风声及各种声音,如小鸟拍打翅膀,飞机从头顶上飞过。但这总是会回到这一问题:‘这带给我什么感觉?’这也许是最棒或最酷或最精彩的声音,但若这没有配合游戏的情感或氛围,那么很遗憾,我们也只能将其弃置一旁。”

每篇电子游戏评论都谈及游戏图像和艺术风格的重要性,这其中自有其道理。虽然这不是最重要的元素,但依然是电子游戏设计的重要组成部分。

进行操纵

总结

“操纵”是个肮脏字眼,用来指开发者用于激发玩家情感共鸣的糟糕举措。但实际情况是,音效设计师试图利用他们的技巧以全新不同方式进一步操纵玩家。

显然,还有更多游戏设计基础元素对游戏来说必不可少。游戏需要富有趣味性,控制装置需要具有可行性,机制要能够发挥作用。上述要素都是基本元素,而其他这些元素也非常重要,没有这些元素,游戏就无法上升至另一个新高度。

许多游戏会利用激动人心的分数强化玩家某个时刻的情感状态。虽然音乐有其作用,但它并非影响音效设计游戏的关键因素。

via:游戏邦/gamerboom

Kellar表示(游戏邦注:尽管他的最初角色是创作游戏音乐),“我们初期融入更多惊动人心的音乐,但我们觉得,从情感方面来说,仅让高分出现在玩家濒临绝境的末尾阶段效果更显著,他们已在游戏空间确立自己的位置。”

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因此《只有一条命》对于音乐的高效及选择性运用让游戏呈现额外的紧张感。同样,Andersen也在《地狱边境》中追求类似感觉。

他表示,“我和Jensen鲜少将音乐比作操纵玩家情感或操纵任何东西的工具。我们都觉得,所有内容都应该让玩家自由诠释,玩家要能够将自己的感觉和情绪映射到体验中。当你提供这一空间,同时创造能够吸引玩家眼球的内容时,他们就会释放这些感觉和情绪。所以在他们感到恐惧的情况下,如果没有音乐引导他们,告诉他们如何去感受,他们将更加恐惧。”

《地狱边境》这类的游戏非常富有美感,因此具有可行性。相反,《神秘海域》或《质量效应》若没有通过音乐则很难传递情感高潮,因为这是动画体验风格的组要要素。

当然,这并不意味着,《地狱边境》丝毫没有配乐,只是音乐元素更加抽象,就和Andersen自己的音乐一样。他表示,“这是对男孩及其‘地狱边境’之旅的个人诠释,而非执行操作,突出既有内容,我们尝试添加其他尺寸。在我看来,男孩承受所有这些暴力非常悲惨。他已经习以为常,因此音乐存在宽恕情感。”但这也用于并置动作和情感,例如“当你首次遇到加特林机枪时,背景会出现神圣音乐,但若你添加动作音乐之类的元素,这就变得非常肤浅。”

《死亡空间2》采用更加传统的音乐和音效混合模式。自始至终,Isaac Clarke前女友Nicole的幽灵经常萦绕在他身旁。在随后章节中,这一关系发生变化,在他们达成和解之后,她出场的音效由唐突和不安(因为玩家对此毫无意识)转变成这样的效果:提示玩家她的出现能够带来促进作用。

White表示,塑造这一效果的一个方式是通过兼容幽灵特有的音效,在“空间中的一次性出场”进行多元化运用(游戏邦注:能够让人联想到角色或事件的音效),随着玩家逐步靠近幽灵,音效会越来越清晰。

配乐和音效的混合最终带来协调的体验。White列举如下例子:在某房间中,玩家对抗成群尸变怪,这些尸变怪赶走政府军队,而Nicole幽灵则尾随其后。

他表示,“我们寄希望于这些竞争性元素。我们设置这些背景音效,旨在让你有追随此大型战斗的感觉,但同时,你获得一个辅助角色,那就是Nicole。组合所有这些元素完全就是舞蹈设计问题,在此你获得有关战斗、逃亡、宁静及女友的感觉。”

音效设计还能够带给玩家地域感觉,游戏音效能够奠定游戏体验的基础。留心此基础环境音效能够强化游戏效果。

Andersen表示,“我们通过较大脚步声告知玩家,环境非常寂静。当然你无法在整款游戏中都融入较大脚步声。它们的层次非常重要,所以我们添加不同参数,例如男孩奔跑多久,若这已持续特定时间,那么情况就会出现变化。内容需要持续变化,否则持续听到这些脚步声,你将非常抓狂。”

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audio ds2 from gamasutra.com

同样,精心设计背景音效能够带来独特的玩法体验。White表示,《死亡空间2》运用其背景音效“预示未来发展情况。如果玩家在清理房间或打败boss后回到同个地方,那么音效将截然不同。用华丽词藻来表述,《死亡空间2》的背景音效本身就是个角色。这是用户体验及游戏心理体验的内在组成要素。”

沉浸性

White表示,“杰出游戏机制能够自然吸引玩家眼球。《Pong》包含很棒的boops & beeps游戏机制,玩家着迷其中,因为这非常有趣。如今,作为音效设计师,我们能够获得令人满意的核心机制,但依然存在许多微妙元素有待我们深入挖掘。”

White表示,音效是整体体验中的重要沉浸性元素,音效设计师的部分职责是协助强化这些游戏机制和环境,进而吸引玩家眼球。

Andersen(游戏邦注:他除涉猎游戏外,还涉足电影行业)就游戏音效的沉浸性特性发表自己的看法。

“体验游戏和观看电影截然不同,因为在游戏中你只有在重要时刻才会听到音效。通常在游戏中,你可以置身音效的上下左右位置, 你可以靠近它,跳过它,但当你跳过它时,你依然会在前进过程中听到它。”

最后,Andersen表示,对于某些音效设计师来说,创造或打破沉浸性是项艰巨任务。“你创造的是富有粘性但同时维持幻想性的内容,那么这就是强有力的东西。但这操作起来非常棘手。”

via:游戏邦/gamerboom

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